《下水道的美人鱼图片吓人》剧情简介
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《下水道的美人鱼图片吓人》相关评论
宵时
不知道安叔为什么要在这个年纪拍这样一部片。整体感觉很像90年代的科幻片(第一个镜头特别有这个感觉)，克隆人的设定也像是90年代的科幻想象。故事不出彩，动作戏不错，很像功夫片。矛盾冲突很简单，感觉还没讲什么就结束了。这个面部捕捉的技术可能很新，但创意太老。还要搭上一个负责搞笑的亚裔男配，拜托好莱坞，这都9012年了。
华仔向前冲
重新看，理解了周星驰的电影确实是漫画式的表达，有些画面像中华小当家。也发现他的电影里有很多中华元素，功夫、中餐、少林。虽然是喜剧外壳，但也在里面放进一些社会背景，庙街传统美食档被大家乐快餐连锁取代，商人操盘美食行业搞虚假营销等，始终对弱势有关怀，对强者有批判。莫文蔚也很放得开，今天的女星肯定没人接这种角色。做那么多也没用，命中有则有，下水道的美人鱼图片吓人没有就没有。爱不是感动，没办法给你画颗心，你明不明白？
偏爱·nrxw·四星
在这部电影中“影像”是一种空洞，它附身于深陷存在主义式危机的男性，试图弥合照相与现实之间gap的过程与失去自我认同感的男人重获实在的进程平行，填合他的，下水道的美人鱼图片吓人是爱丽丝的真实情绪，她的鲜活搅动了停滞，影响了不知先迈左脚还是右脚的男人选择永远在路上。无论是外婆的搬家，还是男人离开鲁尔区，与过往的断裂造成他们的悬置，这种悬置具象化表现在宝丽来相片显影的间隙上，它实际上撕裂了数码影像的完美缝合：影像与本源间的直接对应，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆虫最终于流动的文字中寻求编码与解读，于是存在与实在的对抗又表象化为影像与文字，这或许源于文德斯一以贯之的疏离风格，一种对抗美国大众文化的策略。一个潜隐在影像下的真相是，当你拍照的那一刻，正是你从真实感受中抽离，并与机器直接对视的时刻/失母—认父
